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社会的进步建立在文明的发展同创造者的协同并进上，当现代的观点于传统文艺发生矛盾，如何调和与取舍是关键。
大愚的《新富春山居图》在其前身的基础上，加入创新元素，让传统山水画沾染时代气息。
从传统角度来说，山水画是以传统技法为主，在树木、山石以及点景等各方面，都遵循传统技法法则而运行。而现代山水画是在传统的基础上，通过实地写生、观察，创造出许多新的表现手段，继承和发展来传统的造型方法。
大愚在笔落的瞬间，花草树木相印，在现代技法的加持下，一花一木的开败与自然挂钩。叶面上的晶莹露珠或许就是画者晨跑时无意瞥见的那一颗。整个画面不再古远，你所看见的一切在笔者的特别呈现下都带有现实的影子。山水画不再遥远而虚空，笔者带有创新思维的再创作赋予它明亮而鲜活的生命。
再者，古人画树先画枯树，后出枝穿插，而现代山水破除陈规，可以先画树叶或先点树丛，树林的层次，再画树干、树枝，似是相背而为的艺术手法却带着千丝万缕的联系。大愚的《新富春山居图》很好的体现了这一点，不墨守成规，笔随心意，让现代画技与传统画技结合，注重线条的节奏韵律和张力，呈现出更甚的视觉效果。
传统与时代不是不可调和，用现代的思维改进传统技艺的弊端，是创新思维在传统文艺上的大放异彩。于古典文画找寻灵魂的呼应，用现代技艺将其表达，好像用少女娇嫩的双手轻轻擦拭蒙尘的陶瓷，是当年辉煌的在现，是封印已久的破除，是艺术的新生。
大愚《新富春山居图》整体气势磅礴，颇有几分先生风采。在千古名画上进行自我创作，精神压力不容小觑。这也是传统文艺发展缓慢的原因，继承者们不敢大刀阔斧的改革，跨不出向新时代迈进的那一步，传统难以发展，现代文艺便无立足之地。
每一次时代的飞跃都是无畏的开拓者在了无光亮的深渊闯出的似锦前程。在传统山水画的现代化进程中，每一幅沐浴在创新思想中的画作都是一座里程碑，纪念着如大愚一般致力着找寻传统和创新的交汇点的先行者。
备注:以上观点为笔者经与大愚先生交流整理而得,并不直接代表大愚本人观点。
大愚,号虚空,中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀,洗练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣,是致力于探索与书画有关的笔墨学者;喜明代徐渭之风,研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风,探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域; 其代表作有:18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》,创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。
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